ผลลัพธ์ของการทำงานของระบบเสียงจะถูกกำหนดโดยอุปกรณ์แหล่งกำเนิดเสียงและขั้นตอนเสริมเสียงที่ตามมา ซึ่งประกอบด้วยแหล่งกำเนิดเสียง การปรับแต่ง อุปกรณ์ต่อพ่วง การเสริมเสียง และอุปกรณ์เชื่อมต่อ

1. ระบบแหล่งกำเนิดเสียง

ไมโครโฟนเป็นส่วนแรกของระบบขยายเสียงหรือระบบบันทึกเสียงทั้งหมด และคุณภาพของไมโครโฟนส่งผลโดยตรงต่อคุณภาพของระบบทั้งหมด ไมโครโฟนแบ่งออกเป็น 2 ประเภท ได้แก่ แบบมีสายและไร้สายตามรูปแบบการส่งสัญญาณ

ไมโครโฟนไร้สายเหมาะเป็นพิเศษสำหรับการรับเสียงจากอุปกรณ์พกพา เพื่อให้รับเสียงในโอกาสต่างๆ ได้ง่ายขึ้น ระบบไมโครโฟนไร้สายแต่ละระบบสามารถติดตั้งไมโครโฟนแบบถือด้วยมือและไมโครโฟนแบบหนีบปกได้ เนื่องจากสตูดิโอมีระบบเสริมเสียงในเวลาเดียวกัน เพื่อหลีกเลี่ยงเสียงสะท้อนกลับ ไมโครโฟนไร้สายแบบถือด้วยมือจึงควรใช้ไมโครโฟนแบบพูดระยะใกล้แบบคาร์ดิออยด์ทิศทางเดียวสำหรับรับเสียงพูดและการร้องเพลง ในเวลาเดียวกัน ระบบไมโครโฟนไร้สายควรใช้เทคโนโลยีการรับเสียงหลากหลาย ซึ่งไม่เพียงแต่จะปรับปรุงเสถียรภาพของสัญญาณที่รับได้เท่านั้น แต่ยังช่วยขจัดมุมอับและจุดบอดของสัญญาณที่รับได้อีกด้วย

ไมโครโฟนแบบมีสายมีไมโครโฟนแบบหลายฟังก์ชัน หลายโอกาส และหลายเกรด สำหรับการรับสัญญาณภาษาหรือการร้องเพลง ไมโครโฟนคอนเดนเซอร์แบบคาร์ดิออยด์มักใช้กัน และไมโครโฟนอิเล็กเตรตแบบสวมใส่ได้ยังใช้ในพื้นที่ที่มีแหล่งกำเนิดเสียงที่ค่อนข้างคงที่ ไมโครโฟนคอนเดนเซอร์แบบซุปเปอร์ไดเรกชันชนิดไมโครโฟนสามารถใช้เพื่อรับเอฟเฟกต์จากสิ่งแวดล้อม โดยทั่วไปจะใช้เครื่องดนตรีเพอร์คัชชัน ไมโครโฟนคอยล์เคลื่อนที่ที่มีความไวต่ำ ไมโครโฟนคอนเดนเซอร์ระดับไฮเอนด์สำหรับเครื่องสาย คีย์บอร์ด และเครื่องดนตรีอื่นๆ ไมโครโฟนแบบคุยใกล้ที่มีทิศทางสูงสามารถใช้ได้เมื่อข้อกำหนดด้านเสียงรบกวนจากสิ่งแวดล้อมสูง ควรใช้ไมโครโฟนคอนเดนเซอร์คอห่านแบบจุดเดียวโดยคำนึงถึงความยืดหยุ่นของนักแสดงละครเวทีขนาดใหญ่

สามารถเลือกจำนวนและชนิดของไมโครโฟนได้ตามความต้องการจริงของไซต์

2. ระบบปรับแต่ง

ส่วนหลักของระบบปรับแต่งคือมิกเซอร์ ซึ่งสามารถขยาย ลดทอน และปรับสัญญาณแหล่งเสียงอินพุตที่มีระดับและอิมพีแดนซ์ต่างกันได้อย่างไดนามิก ใช้อีควอไลเซอร์ที่แนบมาเพื่อประมวลผลแบนด์ความถี่แต่ละแบนด์ของสัญญาณ หลังจากปรับอัตราส่วนมิกซ์ของสัญญาณแต่ละช่องแล้ว แต่ละช่องจะถูกจัดสรรและส่งไปยังจุดรับสัญญาณแต่ละจุด ควบคุมสัญญาณเสริมเสียงสดและสัญญาณบันทึก

มีบางสิ่งที่ต้องใส่ใจเมื่อใช้มิกเซอร์ ประการแรก เลือกส่วนประกอบอินพุตที่มีความสามารถในการรับน้ำหนักพอร์ตอินพุตที่มากขึ้นและตอบสนองความถี่ได้กว้างที่สุด คุณสามารถเลือกอินพุตไมโครโฟนหรืออินพุตไลน์ได้ อินพุตแต่ละตัวมีปุ่มควบคุมระดับต่อเนื่องและสวิตช์ไฟแฟนทอม 48V ด้วยวิธีนี้ ส่วนอินพุตของแต่ละช่องสามารถปรับระดับสัญญาณอินพุตให้เหมาะสมก่อนการประมวลผล ประการที่สอง เนื่องจากปัญหาของการตอบรับและการตรวจสอบการกลับเวทีในการเสริมเสียง ยิ่งส่วนประกอบอินพุต เอาต์พุตเสริม และเอาต์พุตกลุ่มมีความสมดุลมากเท่าไรก็ยิ่งดีและการควบคุมก็สะดวก ประการที่สาม เพื่อความปลอดภัยและความน่าเชื่อถือของโปรแกรม มิกเซอร์สามารถติดตั้งแหล่งจ่ายไฟหลักและสำรองสองแหล่ง และสามารถสลับอัตโนมัติได้ ปรับและควบคุมเฟสของสัญญาณเสียง พอร์ตอินพุตและเอาต์พุตควรใช้ซ็อกเก็ต XLR

3. อุปกรณ์ต่อพ่วง

การเสริมเสียงในสถานที่ต้องให้แน่ใจว่ามีระดับความดันเสียงที่เพียงพอโดยไม่ก่อให้เกิดเสียงสะท้อนกลับ เพื่อให้ลำโพงและเครื่องขยายเสียงได้รับการปกป้อง ในเวลาเดียวกัน เพื่อรักษาความชัดเจนของเสียง แต่ยังเพื่อชดเชยข้อบกพร่องของความเข้มเสียง จำเป็นต้องติดตั้งอุปกรณ์ประมวลผลเสียงระหว่างมิกเซอร์และเครื่องขยายเสียง เช่น อีควอไลเซอร์ ตัวลดเสียงสะท้อนกลับ คอมเพรสเซอร์ ตัวกระตุ้น ตัวแบ่งความถี่ ตัวกระจายเสียง

เครื่องปรับความถี่และตัวระงับเสียงสะท้อนใช้เพื่อระงับเสียงสะท้อน ชดเชยข้อบกพร่องของเสียง และรับรองความชัดเจนของเสียง คอมเพรสเซอร์ใช้เพื่อให้แน่ใจว่าเครื่องขยายเสียงจะไม่ทำให้เกิดการโอเวอร์โหลดหรือการบิดเบือนเมื่อพบกับจุดสูงสุดของสัญญาณอินพุต และสามารถปกป้องเครื่องขยายเสียงและลำโพงได้ ตัวกระตุ้นใช้เพื่อเพิ่มความสวยงามให้กับเอฟเฟกต์เสียง นั่นคือ เพื่อปรับปรุงสีของเสียง การแทรกซึม และความรู้สึกสเตอริโอ ความชัดเจน และเอฟเฟกต์เบส ตัวแบ่งความถี่ใช้เพื่อส่งสัญญาณของย่านความถี่ต่างๆ ไปยังเครื่องขยายเสียงที่เกี่ยวข้อง และเครื่องขยายเสียงจะขยายสัญญาณเสียงและส่งออกไปยังลำโพง หากคุณต้องการสร้างโปรแกรมเอฟเฟกต์ศิลปะระดับสูง การใช้ครอสโอเวอร์อิเล็กทรอนิกส์ 3 ส่วนในการออกแบบระบบเสริมเสียงจะเหมาะสมกว่า

การติดตั้งระบบเสียงมีปัญหาหลายประการ การพิจารณาตำแหน่งการเชื่อมต่อและลำดับของอุปกรณ์ต่อพ่วงที่ไม่เหมาะสมส่งผลให้ประสิทธิภาพของอุปกรณ์ไม่เพียงพอและแม้แต่ตัวอุปกรณ์ก็ไหม้ได้ การเชื่อมต่ออุปกรณ์ต่อพ่วงโดยทั่วไปต้องมีลำดับ: อีควอไลเซอร์จะอยู่หลังมิกเซอร์ และไม่ควรวางตัวระงับเสียงสะท้อนกลับก่อนอีควอไลเซอร์ หากวางตัวระงับเสียงสะท้อนกลับไว้ด้านหน้าอีควอไลเซอร์ ก็จะยากที่จะกำจัดเสียงสะท้อนกลับได้หมด ซึ่งจะไม่เอื้อต่อการปรับตัวระงับเสียงสะท้อนกลับ ควรวางคอมเพรสเซอร์ไว้หลังอีควอไลเซอร์และตัวระงับเสียงสะท้อนกลับ เนื่องจากหน้าที่หลักของคอมเพรสเซอร์คือการระงับสัญญาณที่มากเกินไปและปกป้องเครื่องขยายเสียงและลำโพง ตัวกระตุ้นจะเชื่อมต่ออยู่ด้านหน้าเครื่องขยายเสียง ครอสโอเวอร์อิเล็กทรอนิกส์จะเชื่อมต่อก่อนเครื่องขยายเสียงตามความจำเป็น

เพื่อให้โปรแกรมที่บันทึกไว้ได้ผลลัพธ์ที่ดีที่สุด จำเป็นต้องปรับพารามิเตอร์ของคอมเพรสเซอร์ให้เหมาะสม เมื่อคอมเพรสเซอร์เข้าสู่สถานะบีบอัดแล้ว เสียงจะได้รับผลกระทบ ดังนั้นควรพยายามหลีกเลี่ยงไม่ให้คอมเพรสเซอร์อยู่ในสถานะบีบอัดเป็นเวลานาน หลักการพื้นฐานของการเชื่อมต่อคอมเพรสเซอร์ในช่องขยายหลักคือ อุปกรณ์ต่อพ่วงที่อยู่ด้านหลังไม่ควรมีฟังก์ชันเพิ่มสัญญาณให้มากที่สุด มิฉะนั้น คอมเพรสเซอร์จะไม่สามารถทำหน้าที่ป้องกันได้เลย ดังนั้น ควรวางอีควอไลเซอร์ไว้ก่อนตัวระงับเสียงป้อนกลับ และควรวางคอมเพรสเซอร์ไว้หลังตัวระงับเสียงป้อนกลับ

ตัวกระตุ้นใช้ปรากฏการณ์ทางจิตวิเคราะห์เสียงของมนุษย์เพื่อสร้างส่วนประกอบฮาร์มอนิกความถี่สูงตามความถี่พื้นฐานของเสียง ในเวลาเดียวกัน ฟังก์ชันการขยายความถี่ต่ำสามารถสร้างส่วนประกอบความถี่ต่ำที่สมบูรณ์และปรับปรุงโทนเสียงต่อไปได้ ดังนั้น สัญญาณเสียงที่ผลิตโดยตัวกระตุ้นจึงมีแบนด์ความถี่ที่กว้างมาก หากแบนด์ความถี่ของคอมเพรสเซอร์กว้างมาก ก็สามารถเชื่อมต่อตัวกระตุ้นก่อนคอมเพรสเซอร์ได้อย่างสมบูรณ์แบบ

ตัวแบ่งความถี่อิเล็กทรอนิกส์เชื่อมต่ออยู่ด้านหน้าของเครื่องขยายเสียงตามความจำเป็นเพื่อชดเชยข้อบกพร่องที่เกิดจากสภาพแวดล้อมและการตอบสนองความถี่ของแหล่งกำเนิดเสียงโปรแกรมต่างๆ ข้อเสียที่ใหญ่ที่สุดคือการเชื่อมต่อและการดีบักนั้นยุ่งยากและเกิดอุบัติเหตุได้ง่าย ในปัจจุบันมีโปรเซสเซอร์เสียงดิจิทัลปรากฏขึ้น ซึ่งผสานรวมฟังก์ชันดังกล่าวข้างต้น และสามารถทำงานอย่างชาญฉลาด ใช้งานง่าย และประสิทธิภาพที่เหนือกว่า

4. ระบบเสริมเสียง

ระบบเสริมเสียงควรให้ความสำคัญกับความสมดุลของกำลังเสียงและความสม่ำเสมอของสนามเสียง การระงับเสียงลำโพงสดที่ถูกต้องสามารถปรับปรุงความชัดเจนของการเสริมเสียง ลดการสูญเสียกำลังเสียงและการตอบสนองเสียงสะท้อน กำลังไฟฟ้าทั้งหมดของระบบเสริมเสียงควรสำรองไว้ 30%-50% ของกำลังสำรอง ควรใช้หูฟังตรวจสอบแบบไร้สาย

5. การเชื่อมต่อระบบ

ควรพิจารณาการจับคู่ค่าอิมพีแดนซ์และการจับคู่ระดับในประเด็นการเชื่อมต่ออุปกรณ์ ความสมดุลและความไม่สมดุลสัมพันธ์กับจุดอ้างอิง ค่าความต้านทาน (ค่าอิมพีแดนซ์) ของทั้งสองปลายของสัญญาณไปยังกราวด์เท่ากัน และขั้วตรงข้าม ซึ่งเป็นอินพุตหรือเอาต์พุตแบบสมดุล เนื่องจากสัญญาณรบกวนที่รับโดยขั้วต่อแบบสมดุลทั้งสองมีค่าพื้นฐานเท่ากันและมีขั้วเดียวกัน สัญญาณรบกวนจึงสามารถหักล้างกันเองบนโหลดของการส่งสัญญาณแบบสมดุล ดังนั้น วงจรแบบสมดุลจึงมีความสามารถในการปราบปรามโหมดทั่วไปและป้องกันการรบกวนที่ดีกว่า อุปกรณ์เสียงระดับมืออาชีพส่วนใหญ่ใช้การเชื่อมต่อแบบสมดุล

การเชื่อมต่อลำโพงควรใช้สายลำโพงสั้นหลายชุดเพื่อลดความต้านทานของสาย เนื่องจากความต้านทานของสายและความต้านทานเอาต์พุตของเครื่องขยายเสียงจะส่งผลต่อค่า Q ความถี่ต่ำของระบบลำโพง ลักษณะชั่วคราวของความถี่ต่ำจะแย่ลง และสายส่งจะทำให้เกิดการบิดเบือนในระหว่างการส่งสัญญาณเสียง เนื่องจากความจุกระจายและความเหนี่ยวนำกระจายของสายส่ง ทั้งสองจึงมีลักษณะความถี่บางอย่าง เนื่องจากสัญญาณประกอบด้วยส่วนประกอบความถี่จำนวนมาก เมื่อกลุ่มสัญญาณเสียงที่ประกอบด้วยส่วนประกอบความถี่จำนวนมากผ่านสายส่ง ความล่าช้าและการลดทอนที่เกิดจากส่วนประกอบความถี่ที่แตกต่างกันจะแตกต่างกัน ส่งผลให้เกิดสิ่งที่เรียกว่าการบิดเบือนแอมพลิจูดและการบิดเบือนเฟส โดยทั่วไป การบิดเบือนจะมีอยู่เสมอ ตามเงื่อนไขทางทฤษฎีของสายส่ง เงื่อนไขที่ไม่มีการสูญเสียของ R=G=0 จะไม่ทำให้เกิดการบิดเบือน และการสูญเสียสัมบูรณ์ก็เป็นไปไม่ได้เช่นกัน ในกรณีที่มีการสูญเสียจำกัด เงื่อนไขสำหรับการส่งสัญญาณโดยไม่มีการบิดเบือนคือ L/R=C/G และสายส่งที่สม่ำเสมอจริงคือ L/R เสมอ

6. การแก้ไขข้อบกพร่องของระบบ

ก่อนปรับแต่ง ให้ตั้งค่าเส้นโค้งระดับระบบก่อน เพื่อให้ระดับสัญญาณของแต่ละระดับอยู่ภายในช่วงไดนามิกของอุปกรณ์ และจะไม่มีการตัดสัญญาณแบบไม่เชิงเส้นเนื่องจากระดับสัญญาณที่สูงเกินไป หรือระดับสัญญาณที่ต่ำเกินไป จนทำให้เกิดการเปรียบเทียบสัญญาณต่อสัญญาณรบกวน ไม่ดี เมื่อตั้งค่าเส้นโค้งระดับระบบ เส้นโค้งระดับของมิกเซอร์มีความสำคัญมาก หลังจากตั้งค่าระดับแล้ว สามารถแก้ไขข้อบกพร่องของลักษณะความถี่ของระบบได้

โดยทั่วไปอุปกรณ์ไฟฟ้าอะคูสติกระดับมืออาชีพที่ทันสมัยที่มีคุณภาพดีกว่าจะมีลักษณะความถี่ที่แบนมากในช่วง 20Hz-20KHz อย่างไรก็ตาม หลังจากเชื่อมต่อหลายระดับ โดยเฉพาะลำโพง อาจไม่มีคุณลักษณะความถี่ที่แบนมาก วิธีการปรับแต่งที่แม่นยำกว่าคือวิธีการวิเคราะห์สเปกตรัมเสียงสีชมพู กระบวนการปรับแต่งของวิธีนี้คือการป้อนเสียงสีชมพูเข้าไปในระบบเสียง เล่นซ้ำโดยลำโพง และใช้ไมโครโฟนทดสอบเพื่อรับเสียงในตำแหน่งการฟังที่ดีที่สุดในห้องโถง ไมโครโฟนทดสอบเชื่อมต่อกับเครื่องวิเคราะห์สเปกตรัม เครื่องวิเคราะห์สเปกตรัมสามารถแสดงลักษณะแอมพลิจูด-ความถี่ของระบบเสียงห้องโถง จากนั้นจึงปรับอีควอไลเซอร์อย่างระมัดระวังตามผลการวัดสเปกตรัมเพื่อให้ลักษณะแอมพลิจูด-ความถี่โดยรวมแบน หลังจากปรับแต่งแล้ว ควรตรวจสอบรูปคลื่นของแต่ละระดับด้วยออสซิลโลสโคปเพื่อดูว่าระดับใดมีการบิดเบือนแบบตัดทอนที่เกิดจากการปรับอีควอไลเซอร์ขนาดใหญ่หรือไม่

การรบกวนของระบบควรใส่ใจกับ: แรงดันไฟฟ้าของแหล่งจ่ายไฟจะต้องมีเสถียรภาพ เปลือกของอุปกรณ์แต่ละชิ้นควรได้รับการต่อลงดินอย่างดีเพื่อป้องกันเสียงฮัม สัญญาณอินพุตและเอาต์พุตควรมีความสมดุล ป้องกันสายไฟหลวมและการเชื่อมที่ไม่สม่ำเสมอ