ผลลัพธ์ของประสิทธิภาพการทำงานของระบบเสียงจะถูกกำหนดร่วมกันโดยอุปกรณ์แหล่งกำเนิดเสียงและขั้นตอนเสริมเสียงถัดไป ซึ่งประกอบด้วยแหล่งกำเนิดเสียง การปรับแต่ง อุปกรณ์ต่อพ่วง การเสริมเสียง และอุปกรณ์เชื่อมต่อ

1. ระบบแหล่งกำเนิดเสียง

ไมโครโฟนเป็นอุปกรณ์แรกของระบบขยายเสียงหรือระบบบันทึกเสียงทั้งหมด และคุณภาพของไมโครโฟนส่งผลโดยตรงต่อคุณภาพของระบบทั้งหมด ไมโครโฟนแบ่งออกเป็นสองประเภท ได้แก่ ไมโครโฟนแบบมีสายและไมโครโฟนไร้สายตามรูปแบบการส่งสัญญาณ

ไมโครโฟนไร้สายเหมาะอย่างยิ่งสำหรับการรับสัญญาณเสียงจากอุปกรณ์เคลื่อนที่ เพื่อความสะดวกในการรับเสียงในโอกาสต่างๆ ระบบไมโครโฟนไร้สายแต่ละระบบสามารถติดตั้งไมโครโฟนแบบมือถือและไมโครโฟนแบบหนีบปกเสื้อได้ เนื่องจากสตูดิโอมีระบบเสริมเสียงพร้อมกัน เพื่อหลีกเลี่ยงเสียงสะท้อนกลับ ไมโครโฟนไร้สายแบบมือถือจึงควรใช้ไมโครโฟนแบบคาร์ดิออยด์ทิศทางเดียวสำหรับการสนทนาระยะใกล้เพื่อรับสัญญาณเสียงพูดและการร้องเพลง ขณะเดียวกัน ระบบไมโครโฟนไร้สายควรใช้เทคโนโลยีการรับเสียงที่หลากหลาย ซึ่งไม่เพียงแต่ช่วยปรับปรุงเสถียรภาพของสัญญาณที่รับได้เท่านั้น แต่ยังช่วยลดมุมอับและจุดบอดของสัญญาณที่รับได้อีกด้วย

ไมโครโฟนแบบมีสายมีโครงสร้างไมโครโฟนแบบหลายฟังก์ชัน หลายโอกาส และหลายเกรด โดยทั่วไปจะใช้ไมโครโฟนคอนเดนเซอร์แบบคาร์ดิออยด์สำหรับการรับเสียงภาษาหรือการร้องเพลง และไมโครโฟนอิเล็กเตรตแบบสวมใส่ได้ก็สามารถใช้ในพื้นที่ที่มีแหล่งกำเนิดเสียงค่อนข้างคงที่ได้เช่นกัน ไมโครโฟนคอนเดนเซอร์แบบซูเปอร์ไดเรกชันชนิดไมโครโฟนสามารถใช้รับเสียงจากสภาพแวดล้อมได้ โดยทั่วไปจะใช้กับเครื่องดนตรีประเภทเพอร์คัชชัน ไมโครโฟนแบบคอยล์เคลื่อนที่ความไวต่ำ ไมโครโฟนคอนเดนเซอร์ระดับไฮเอนด์สำหรับเครื่องสาย คีย์บอร์ด และเครื่องดนตรีอื่นๆ ไมโครโฟนแบบพูดใกล้ที่มีทิศทางการรับเสียงสูงสามารถใช้ได้เมื่อต้องการเสียงรบกวนจากสภาพแวดล้อมสูง ควรใช้ไมโครโฟนคอนเดนเซอร์แบบคอห่านจุดเดียวโดยคำนึงถึงความยืดหยุ่นของนักแสดงในโรงละครขนาดใหญ่

สามารถเลือกจำนวนและชนิดของไมโครโฟนได้ตามความต้องการจริงของไซต์

2. ระบบปรับแต่ง

ส่วนหลักของระบบปรับแต่งคือมิกเซอร์ ซึ่งสามารถขยาย ลดทอน และปรับสัญญาณแหล่งเสียงอินพุตที่มีระดับและอิมพีแดนซ์ต่างกันแบบไดนามิก ใช้อีควอไลเซอร์ที่แนบมาเพื่อประมวลผลแบนด์ความถี่แต่ละแบนด์ของสัญญาณ หลังจากปรับอัตราส่วนการผสมของสัญญาณแต่ละช่องแล้ว แต่ละช่องจะถูกจัดสรรและส่งไปยังปลายทางรับแต่ละปลายทาง ควบคุมสัญญาณเสริมเสียงสดและสัญญาณบันทึก

มีบางสิ่งที่ควรคำนึงถึงเมื่อใช้มิกเซอร์ ประการแรก เลือกอุปกรณ์อินพุตที่มีความสามารถในการรับน้ำหนักพอร์ตอินพุตที่สูงกว่าและตอบสนองความถี่ได้กว้างที่สุด คุณสามารถเลือกอินพุตไมโครโฟนหรืออินพุตไลน์ได้ แต่ละอินพุตมีปุ่มควบคุมระดับสัญญาณต่อเนื่องและสวิตช์ไฟ phantom 48V ด้วยวิธีนี้ ส่วนอินพุตของแต่ละช่องสัญญาณจึงสามารถปรับระดับสัญญาณอินพุตให้เหมาะสมที่สุดก่อนการประมวลผล ประการที่สอง เนื่องจากปัญหาด้านฟีดแบ็กและการตรวจสอบการกลับของเวทีในการเสริมเสียง ยิ่งมีการปรับสมดุลของอุปกรณ์อินพุต เอาต์พุตเสริม และเอาต์พุตกลุ่มมากเท่าไหร่ก็ยิ่งดีและสะดวกมากขึ้นเท่านั้น ประการที่สาม เพื่อความปลอดภัยและความน่าเชื่อถือของโปรแกรม มิกเซอร์สามารถติดตั้งแหล่งจ่ายไฟหลักและแหล่งจ่ายไฟสำรองสองชุด และสามารถสลับการทำงานได้โดยอัตโนมัติ (ปรับและควบคุมเฟสของสัญญาณเสียง) พอร์ตอินพุตและเอาต์พุตควรใช้ช่องเสียบ XLR

3. อุปกรณ์ต่อพ่วง

การเสริมกำลังเสียงในสถานที่ทำงานต้องมั่นใจว่ามีระดับแรงดันเสียงที่เพียงพอโดยไม่เกิดเสียงสะท้อนกลับ เพื่อปกป้องลำโพงและเครื่องขยายเสียง ขณะเดียวกัน เพื่อรักษาความชัดเจนของเสียงและชดเชยจุดบกพร่องของความเข้มเสียง จำเป็นต้องติดตั้งอุปกรณ์ประมวลผลเสียงระหว่างมิกเซอร์และเครื่องขยายเสียง เช่น อีควอไลเซอร์ ตัวลดเสียงสะท้อนกลับ คอมเพรสเซอร์ ตัวกระตุ้น ตัวแบ่งความถี่ และตัวกระจายเสียง

อีควอไลเซอร์ความถี่และตัวลดเสียงป้อนกลับใช้เพื่อระงับเสียงป้อนกลับ ชดเชยข้อบกพร่องของเสียง และให้ความคมชัดของเสียง คอมเพรสเซอร์ใช้เพื่อให้แน่ใจว่าเพาเวอร์แอมป์จะไม่ทำให้เกิดการโอเวอร์โหลดหรือความเพี้ยนเมื่อพบสัญญาณอินพุตพีคสูง และช่วยปกป้องเพาเวอร์แอมป์และลำโพง เอ็กไซเตอร์ใช้เพื่อเพิ่มความสวยงามให้กับเอฟเฟกต์เสียง นั่นคือ การปรับปรุงสีสันของเสียง การเจาะทะลุ และการรับรู้เสียงสเตอริโอ ความชัดเจน และเอฟเฟกต์เสียงเบส ตัวแบ่งความถี่ใช้เพื่อส่งสัญญาณจากย่านความถี่ต่างๆ ไปยังเพาเวอร์แอมป์ที่เกี่ยวข้อง และเพาเวอร์แอมป์จะขยายสัญญาณเสียงและส่งออกไปยังลำโพง หากคุณต้องการสร้างโปรแกรมเอฟเฟกต์ศิลปะระดับสูง การใช้ครอสโอเวอร์อิเล็กทรอนิกส์แบบ 3 ส่วนในการออกแบบระบบเสริมเสียงจะเหมาะสมกว่า

การติดตั้งระบบเสียงมีปัญหามากมาย การพิจารณาตำแหน่งและลำดับการเชื่อมต่อของอุปกรณ์ต่อพ่วงที่ไม่ถูกต้องส่งผลให้ประสิทธิภาพของอุปกรณ์ไม่เพียงพอ และอาจถึงขั้นอุปกรณ์ไหม้ได้ การเชื่อมต่ออุปกรณ์ต่อพ่วงโดยทั่วไปต้องอาศัยความเป็นระเบียบ: อีควอไลเซอร์จะอยู่หลังมิกเซอร์ และไม่ควรติดตั้งตัวลดเสียงป้อนกลับไว้หน้าอีควอไลเซอร์ หากติดตั้งตัวลดเสียงป้อนกลับไว้หน้าอีควอไลเซอร์ การกำจัดเสียงป้อนกลับจะทำได้ยาก ซึ่งไม่เอื้อต่อการปรับตั้งตัวลดเสียงป้อนกลับ ควรติดตั้งคอมเพรสเซอร์ไว้หลังอีควอไลเซอร์และตัวลดเสียงป้อนกลับ เนื่องจากหน้าที่หลักของคอมเพรสเซอร์คือการลดสัญญาณรบกวนที่มากเกินไปและป้องกันเครื่องขยายเสียงและลำโพง ตัวกระตุ้นจะเชื่อมต่ออยู่หน้าเครื่องขยายเสียง ครอสโอเวอร์อิเล็กทรอนิกส์จะเชื่อมต่ออยู่หน้าเครื่องขยายเสียงตามความจำเป็น

เพื่อให้รายการที่บันทึกไว้ได้ผลลัพธ์ที่ดีที่สุด จำเป็นต้องปรับพารามิเตอร์ของคอมเพรสเซอร์ให้เหมาะสม เมื่อคอมเพรสเซอร์เข้าสู่สถานะบีบอัด เสียงจะเสียหาย ดังนั้นควรหลีกเลี่ยงไม่ให้คอมเพรสเซอร์อยู่ในสถานะบีบอัดเป็นเวลานาน หลักการพื้นฐานของการเชื่อมต่อคอมเพรสเซอร์เข้ากับช่องขยายหลักคือ อุปกรณ์ต่อพ่วงที่อยู่ด้านหลังไม่ควรมีฟังก์ชันเพิ่มสัญญาณให้มากที่สุด มิฉะนั้นคอมเพรสเซอร์จะไม่สามารถทำหน้าที่ป้องกันเสียงได้เลย ด้วยเหตุนี้ อีควอไลเซอร์จึงควรอยู่ก่อนตัวลดเสียงป้อนกลับ และคอมเพรสเซอร์ควรอยู่หลังตัวลดเสียงป้อนกลับ

ตัวกระตุ้นใช้ปรากฏการณ์ทางจิตวิเคราะห์เสียงของมนุษย์เพื่อสร้างองค์ประกอบฮาร์โมนิกความถี่สูงตามความถี่พื้นฐานของเสียง ขณะเดียวกัน ฟังก์ชันการขยายความถี่ต่ำสามารถสร้างองค์ประกอบความถี่ต่ำที่สมบูรณ์และปรับปรุงโทนเสียงให้ดียิ่งขึ้น ดังนั้น สัญญาณเสียงที่ตัวกระตุ้นสร้างขึ้นจึงมีย่านความถี่กว้างมาก หากย่านความถี่ของคอมเพรสเซอร์กว้างมาก ก็สามารถเชื่อมต่อตัวกระตุ้นกับคอมเพรสเซอร์ได้

ตัวแบ่งความถี่อิเล็กทรอนิกส์ถูกเชื่อมต่อไว้ด้านหน้าของเครื่องขยายเสียงตามความจำเป็น เพื่อชดเชยข้อบกพร่องที่เกิดจากสภาพแวดล้อมและการตอบสนองความถี่ของแหล่งกำเนิดเสียงโปรแกรมต่างๆ ข้อเสียเปรียบหลักคือการเชื่อมต่อและการดีบักนั้นยุ่งยากและอาจทำให้เกิดอุบัติเหตุได้ง่าย ปัจจุบันมีโปรเซสเซอร์เสียงดิจิทัลปรากฏขึ้น ซึ่งผสานรวมฟังก์ชันข้างต้นไว้ด้วยกัน ซึ่งทำให้มีความชาญฉลาด ใช้งานง่าย และประสิทธิภาพที่เหนือกว่า

4. ระบบเสริมเสียง

ระบบเสริมเสียงควรให้ความสำคัญกับพลังงานเสียงและความสม่ำเสมอของสนามเสียง การระงับลำโพงสดที่ถูกต้องสามารถปรับปรุงความชัดเจนของพลังงานเสียงเสริม ลดการสูญเสียพลังงานเสียงและการตอบสนองทางเสียง พลังงานไฟฟ้าทั้งหมดของระบบเสริมเสียงควรสำรองไว้ 30%-50% ของพลังงานสำรอง ให้ใช้หูฟังตรวจสอบแบบไร้สาย

5. การเชื่อมต่อระบบ

ควรพิจารณาการจับคู่อิมพีแดนซ์และการจับคู่ระดับในประเด็นการเชื่อมต่ออุปกรณ์ ความสมดุลและความไม่สมดุลสัมพันธ์กับจุดอ้างอิง ค่าความต้านทาน (ค่าอิมพีแดนซ์) ของปลายทั้งสองของสัญญาณที่ต่อลงกราวด์มีค่าเท่ากัน และขั้วตรงข้ามกัน ซึ่งเป็นอินพุตหรือเอาต์พุตแบบสมดุล เนื่องจากสัญญาณรบกวนที่รับจากขั้วต่อแบบสมดุลทั้งสองมีค่าและขั้วเดียวกันโดยพื้นฐาน สัญญาณรบกวนจึงสามารถหักล้างกันเองบนโหลดของการส่งสัญญาณแบบสมดุล ดังนั้น วงจรแบบสมดุลจึงมีความสามารถในการป้องกันสัญญาณรบกวนและป้องกันการรบกวนจากโหมดร่วมได้ดีกว่า อุปกรณ์เสียงระดับมืออาชีพส่วนใหญ่ใช้การเชื่อมต่อแบบสมดุล

การเชื่อมต่อลำโพงควรใช้สายลำโพงสั้นหลายชุดเพื่อลดความต้านทานของสาย เนื่องจากความต้านทานของสายและความต้านทานเอาต์พุตของเครื่องขยายเสียงจะส่งผลต่อค่า Q ความถี่ต่ำของระบบลำโพง ลักษณะชั่วคราวของความถี่ต่ำจะแย่ลง และสายส่งจะทำให้เกิดความเพี้ยนในระหว่างการส่งสัญญาณเสียง เนื่องจากความจุแบบกระจายและความเหนี่ยวนำแบบกระจายของสายส่ง ทั้งสองจึงมีลักษณะความถี่ที่แตกต่างกัน เนื่องจากสัญญาณประกอบด้วยส่วนประกอบความถี่หลายตัว เมื่อกลุ่มสัญญาณเสียงที่ประกอบด้วยส่วนประกอบความถี่หลายตัวผ่านสายส่ง ความล่าช้าและการลดทอนที่เกิดจากส่วนประกอบความถี่ต่างๆ จะแตกต่างกัน ส่งผลให้เกิดสิ่งที่เรียกว่าความเพี้ยนของแอมพลิจูดและความเพี้ยนของเฟส โดยทั่วไปแล้ว ความเพี้ยนจะมีอยู่เสมอ ตามทฤษฎีของสายส่ง เงื่อนไขที่ไม่มีการสูญเสียสัญญาณ (R=G=0) จะไม่ทำให้เกิดความเพี้ยน และการสูญเสียสัญญาณสัมบูรณ์ก็เป็นไปไม่ได้เช่นกัน ในกรณีที่มีการสูญเสียสัญญาณจำกัด เงื่อนไขสำหรับการส่งสัญญาณโดยไม่มีความเพี้ยนคือ L/R=C/G และสายส่งแบบสม่ำเสมอที่แท้จริงคือ L/R เสมอ

6. การดีบักระบบ

ก่อนการปรับแต่ง ให้ตั้งค่าเส้นโค้งระดับระบบก่อน เพื่อให้ระดับสัญญาณของแต่ละระดับอยู่ในช่วงไดนามิกของอุปกรณ์ และจะไม่เกิดการตัดสัญญาณแบบไม่เชิงเส้นเนื่องจากระดับสัญญาณสูงเกินไป หรือระดับสัญญาณต่ำเกินไปจนทำให้เกิดการเปรียบเทียบสัญญาณต่อสัญญาณรบกวน เส้นโค้งระดับระบบมีความสำคัญอย่างยิ่งในการตั้งค่าเส้นโค้งระดับระบบ หลังจากตั้งค่าระดับแล้ว สามารถแก้ไขข้อบกพร่องของลักษณะความถี่ของระบบได้

โดยทั่วไปแล้ว อุปกรณ์ไฟฟ้าอะคูสติกระดับมืออาชีพสมัยใหม่ที่มีคุณภาพดีกว่าจะมีลักษณะความถี่ที่แบนราบมากในช่วง 20Hz-20KHz อย่างไรก็ตาม หลังจากเชื่อมต่อหลายระดับ โดยเฉพาะลำโพง ความถี่อาจไม่แบนราบมากนัก วิธีการปรับแต่งที่แม่นยำกว่าคือวิธีวิเคราะห์สเปกตรัมเสียงสีชมพู กระบวนการปรับแต่งของวิธีนี้คือการป้อนเสียงสีชมพูเข้าสู่ระบบเสียง เล่นซ้ำโดยลำโพง และใช้ไมโครโฟนทดสอบเพื่อรับสัญญาณในตำแหน่งที่ดีที่สุดในห้องโถง เมื่อเชื่อมต่อไมโครโฟนทดสอบเข้ากับเครื่องวิเคราะห์สเปกตรัม เครื่องวิเคราะห์สเปกตรัมสามารถแสดงลักษณะแอมพลิจูด-ความถี่ของระบบเสียงในห้องโถง จากนั้นจึงปรับอีควอไลเซอร์อย่างระมัดระวังตามผลการวัดสเปกตรัม เพื่อให้ได้ลักษณะแอมพลิจูด-ความถี่โดยรวมที่แบนราบ หลังจากปรับแต่งแล้ว ควรตรวจสอบรูปคลื่นของแต่ละระดับด้วยออสซิลโลสโคป เพื่อดูว่าระดับใดมีความผิดเพี้ยนจากการตัดสัญญาณที่เกิดจากการปรับอีควอไลเซอร์ในปริมาณมากหรือไม่

ควรใส่ใจกับสัญญาณรบกวนของระบบ: แรงดันไฟฟ้าของแหล่งจ่ายไฟจะต้องเสถียร เปลือกของอุปกรณ์แต่ละชิ้นจะต้องมีการต่อลงดินอย่างดีเพื่อป้องกันเสียงฮัม สัญญาณอินพุตและเอาต์พุตจะต้องมีความสมดุล ป้องกันสายไฟหลวมและการเชื่อมที่ไม่สม่ำเสมอ